LA PARROQUIA DE SANTIAGO APÓSTOL DE MONDA. UN EDIFICO POLIFACÉTICO Y MULTIFUNCIONAL: MEZQUITA, IGLESIA, CENTRO MARXISTA, AMPARO DE REFUGIADOS DE GUERRA...

La iglesia de Santiago Apóstol de Monda a mediados del siglo XX

(Colección Biblioteca Pública Municipal de Monda)

La Iglesia Parroquial de Santiago Apóstol de Monda tiene una historia... mejor dicho, tiene muchas historias, como cabría esperar de un edificio de más de quinientos años de antigüedad. Pocos saben que se edificó sobre una antigua mezquita del arrabal de la Monda islámica, cuyo núcleo de población principal se encontraba en la falda norte del castillo de Monda protegido por una importante muralla que hoy día se cae peligrosamente a trozos.

Su aspecto actual no es el que ha tenido siempre pues a lo largo del tiempo ha recibido numerosas obras de rehabilitación, reestructuración, reconstrucción, ampliación... que la ha ido modificando sustancialmente a la par de ir sumando diferentes estilos arquitectónicos. Para el mondeño de hace tres o cuatro siglos, “la iglesia de ahora” no sería la misma.

A lo largo de su más de medio milenio de historia no ha sido el uso sacro y religioso el que ha tenido siempre; recordemos que durante los años de la Guerra Civil funcionó como economato, almacén y lugar de refugio de las familias que huían del frente de guerra, como ya veremos en su momento.

Desde ser el edificio más alto y señero, junto con los restos de lo que fuera el antiguo castillo de la Villeta, ha pasado a casi un segundo plano debido al crecimiento urbanístico, especialmente a la altura y envergadura de determinados edificios; si en las viejas panorámica que se conservan del pueblo ha destacado siempre, especialmente por su torre campanario, en la actualidad no podemos decir lo mismo, quedando su inconfundible perfil enmarañada en un enjambre de edificaciones de diferentes volumetrías y colores...

En esta entrada vamos a hablar sobre sus elementos compositivos y sobre su historia a lo largo del tiempo, pero si alguien quiere profundizar más en su conocimiento le recomendaría el capítulo dedicado a ella que hay en el libro MONDA EN EL RECUERDO, escrito por los mondeños Francisco Vera, Asunción Villanueva y Pepe Villanueva.

 

El libro Monda en el Recuerdo

*********

Nuestra Iglesia Parroquial se encuentra bajo la advocación de Santiago Apóstol y fue mandada construir hacia el año 1.505 sobre el lugar que ocupaba la mezquita del arrabal islámico. Lo que no sabemos es si esta primera iglesia aprovechaba total o parcialmente la estructura ya construida de la mezquita, al igual que ocurriría con otras poblaciones vecinas. La autorización para su construcción vino de la mano de Fray Diego de Deza y Talavera, el riguroso arzobispo de Sevilla que había pertenecido a la Inquisición. Un tipo con el que era mejor no enemistarse.

 

Diego de Deza

Sabemos que las obras comenzaron realmente hacia 1.510-1.512, quizás cuando ya se dispuso de dinero para efectuarla, y que inicialmente nuestra iglesia estaba bajo la advocación de Santa María. Sólo pasado el tiempo, posiblemente a lo largo del siglo XVI y tras la revuelta morisca, quizás antes, se pondría bajo la advocación de Santiago, pero no tenemos total certeza... Las iglesias de Ojén (de la Encarnación), de Istán (de San Miguel), la de Casarabonela (de Santiago) de Tolox (de San Miguel), de El Burgo (de la Encarnación) inicialmente también se encontraban bajo la advocación de Santa María y con el tiempo cambiarían sus advocaciones. Las de Guaro y Yunquera, en estas tempranas fechas, eran anejas a las de Monda y Tolox, respectivamente. En la provincia de Málaga muchas fueron las iglesias que inicialmente quedaron bajo la advocación de Santa María y se ha querido ver la influencia de Isabel I de Castilla, Isabel la Católica, que era muy devota de ella.

 

Iglesia de Ojén

La construcción de la primitiva iglesia de Monda corrió a cargo de los moriscos mondeños, pues la repoblación cristiana que acometieron los castellanos tras la toma del pueblo a finales del siglo XV conllevó el asentamiento de unas cuantas familias cristianas, que suponían una abrumadora minoría. ¡Menuda historia! Los moriscos, cristianos nuevos convertidos reciente y fingidamente, hubieron de destruir o transformar su mezquita, su templo sagrado y fuente de su cultura, en centro de culto cristiano, en iglesia, una de las instituciones desde donde, a la postre, se trazarían las líneas maestras de su etnocidio cultural, primero, y expulsión, más adelante. Hasta entonces y desde 1.501, fecha en la que se obligó a los mudéjares del antiguo Reino de Granada a abrazar el cristianismo, es de suponer que la vieja mezquita funcionase como templo cristiano. 

 

Bautizo de mudéjaeres en la Capilla Real de Granada

No sabemos a ciencia cierta cómo era la primitiva iglesia de Monda. Sabemos que las primeras que se construyeron sólo contaban con una nave a la que se adosaba una torre a la entrada, siguiendo la tradición arquitectónica de las primeras mezquitas musulmanas, pero no podemos afirmar que en el caso de Monda fuera así. Recordemos que esa disposición se conserva aún en la bella iglesia de Ojén, mientras que algunas fuentes escritas refieren que la primitiva iglesia de Istán guardaba también esta distribución arquitectónica. Más adelante, a principios del siglo XVII, sabemos que constaba de tres naves; la central y dos naves laterales, la del Evangelio, a la izquierda, y la del Epístola, a la derecha, aunque se pensaba que a finales de esa centuria o durante el siglo XVIII estas naves fueron demolidas y vueltas a edificar. Lo que está claro es que a lo largo de los siglos ha sufrido muchas reformas, de las cuales la más importantes fueron las realizadas hacia 1.605 por el arquitecto Pedro Díaz de Palacios al final de esa centuria; sobre 1.680, por Bernardo de Godoy, maestros mayores del obispado de Málaga; y finalmente, a mediados de los años noventa al objeto de su restauración.

A continuación, vamos a proceder a describir cómo es el templo hoy día, teniendo presente que a lo largo de su historia, más de 500 años, no siempre ha sido tal y como la conocemos.

Descripción del templo

 

Imagen de la iglesia desde la plaza

La fachada de nuestra iglesia está compuesta de una entrada con arco de medio punto, que es el acceso principal que da a la plaza de la Constitución, flanqueada por pilastras con molduras cuadrangulares que asemejan a los triglifos de los templos griegos. Esta entrada está protegida por dos puertas de reja metálica con apliques emplomados, algunos con forma de cruz, y un gran cerrojo de hierro, que posiblemente sea del siglo XIX a juzgar por las antiguas fotografías que se conservan en la que se ven cómo los chiquillos trepaban por ellas. Las pilastras soportan una cornisa con decoración taqueada sobre la cual se ubican tres cuerpos, de mayor envergadura el central, unidos por un lienzo curvado de aires barrocos. El cuerpo central se remata con un frontón en cuya cima posee una cruz de hierro que data de mediados del siglo XX. En el centro de este frontón se encuentra un medallón que alberga una imagen de Santiago Matamoros y no Apóstol, realizado en azulejos.

 

Santiago a caballo en la iglesia de Monda

Esta imagen de Santiago, que salió del importante taller cerámico de Ruiz de Luna en Talavera de la Reina y que fue donado al pueblo por el Doctor Cristóbal Jiménez Encina, ya fue tratada en este mismo blog con anterioridad, y representa, realmente, en lugar de un Santiago Matamoros, a un Santiago Mata rojos o Mata marxistas. Su estado de conservación es malo, pues lleva a la intemperie casi 75 años, por lo que animaría a los responsables del mantenimiento del templo que esta pequeña joya fuese restaurada y consolidada, para que no acabe degradándose hasta no poder ser recuperable, tal y como le ocurrió al Jesús del Gran Poder que ocupaba una ajada fachada en calle Horquilleros y del que también tratamos en el pasado en este blog
 

 

Detalle del Santiago de Monda

La escena del apóstol se fija sobre una superficie circular, realizada en azulejos donde Santiago se representa armado, blandiendo una espada con su mano derecha y portando un escudo con su brazo izquierdo, sobre un gran caballo blanco rampante que bate sus patas delanteras sobre una masa de guerreros andalusíes que portan armas y tocan su cabeza con turbantes, a los que el santo está masacrando. Es el denominado Santiago Matamoros. Los cuartos traseros del caballo levantan una nube de polvo, tras el santo se muestran los estandartes cristianos junto con pendones, cruces y lanzas. Él es el primero, el abanderado de la cristiandad. Del otro lado de la escena se reflejan lanzas, banderas y una media luna, representando al Islam. Obsérvese que la banderola islámica es roja y no por casualidad, ya que se trata de un color muy afín a las ideologías de izquierdas y en el verdadero contexto de la imagen se relaciona con los rojos, comunistas, ateos... la anti-España enemiga y vencida en la guerra, suerte de Cruzada Nacional contra la España roja. El santo está ataviado con una túnica amarilla y una capa roja sujeta decorada por dos conchas (otro de los símbolos del santo en versión peregrina). Calza unas sandalias y porta un sombrero azul. Su cabeza está cubierta por un aro celestial, símbolo de la dignificación como santo. A pesar de la violencia de la escena de la batalla campal, el rostro del santo se nos presenta de perfil, con una poblada barba, mostrándose tranquilo e impávido, como conocedor de la próxima victoria ante los agarenos. Su sereno rostro contrasta violentamente con el fulgor de su blanco corcel, que muestra un semblante iracundo que se trasluce en todo su agitado cuerpo, y también con la faz de los sorprendidos musulmanes que, aterrados y horrorizados, se saben vencidos ante el arrollador envite del santo. 

 

Los guerreros musulamanes antes de sucumbir 

Incluso en el cielo podemos ver como a la llegada del santo se van abriendo las nubes. La escena se sitúa en una llanura verdeante en la que se aprecian algunas montañas al fondo, rematadas por un castillo. También el artista ha pintado aves revoleteando alrededor de la escena y también ha representado una chumbera, planta que es muy típica de nuestra tierra. Toda la escena se bordea con decoración floral azul sobre fondo amarillo. Los colores de la escena son variados, rojos, azules, amarillos, ocres, grises,… y la obra está muy bien ejecutada.

Santiago Matamoros representa el triunfo del mundo cristiano sobre el mundo islámico, del bien sobre el mal, de la luz sobre la oscuridad... No es la mano del santo la que porta la espada, sino la de toda cristiandad. Sobre los orígenes de la iconografía del Santiago Matamoros se han realizado multitud de trabajos y cuenta la leyenda que tuvo su primera aparición en la mítica batalla de Clavijo (La Rioja), en el 884, que enfrentó a las tropas cristianas del rey Ramiro I de Asturias contra un ejército musulmán. El resultado se saldó a favor de los primeros, a pesar de estar en minoría, gracias a la ayuda del santo, que acudió armado y con su corcel blanco ante la estupefacción de todos los beligerantes.

Pero seamos consecuentes. Esta imagen es del siglo XX, no del siglo XVI, y es una donación que data de 1.945 del propio Doctor Cristóbal Jiménez Encina, tal y como reza en la inscripción que está en el borde superior del círculo y que bordea al santo: “CON LA DEVOCIÓN DEL Dr. D. CRISTÓBAL JIMÉNEZ ENCINA - AÑO DE 1.945”.

No se trata realmente de un Matamoros, como se ha señalado, sino de un Mata rojos. Me explico; durante la Guerra Civil el bando sublevado, apoyado por la Iglesia, empleó a fondo la iconografía católica al servicio de su causa y Santiago, posteriormente elevado a patrón de España, fue uno de los elementos iconográficos más recurrente en esa maldita guerra fratricida. En este sentido representa el triunfo de los vencedores sobre los vencidos, del franquismo hermanado con la Iglesia Católica sobre los vencidos republicanos, obreros, comunistas, marxistas, ateos... “rojos” en general. De todos es conocido el ostracismo al que fue sometida la Iglesia en España durante el período de la II República; pero la Iglesia, aliada a los sublevados, a la postre vencedores, retornaría a su estatus durante el franquismo y aún se engrandecería más. Desde su posición elevada, Santiago Matamoros/Mata rojos sería ahora el símbolo de una Iglesia triunfante, pero el triunfo del santo en la llamada “reconquista” se transustancia en el tiempo, definiéndose como victoria de la Iglesia sobre cualquier adversario, religioso o político y, más concretamente, contra el lacerante republicanismo de izquierdas. 

 

Antigua foto de Monda, quizás de primeros del siglo XX, donde se aprecia como el 

medallón central estaba vacío

(Colección Biblioteca Pública Municipal de Monda)

Sobre el medallón que alberga a la figura de Santiago se ubica un escudo obispal. Se trata de una pieza labrada en mármol rematada por un capelo de seis borlas bajo el cual se despliegan dos volutas y que alberga una cruz griega flordelisada (emblema de la Orden de Calatrava, pero empleada también por la Orden de Montesa y la Orden de Predicadores u Orden Dominicana) inscrita en un círculo, a cada lado del cual se encuentran dos animales, dos cánidos, que sostienen con sus hocicos unos elementos alargados. Ese círculo contiene la siguiente inscripción: AS NOSTRAS ARMAS MILISI (algo así como: nuestras armas militares). Bajo la cruz aparecen dos castillos y, entre ellos, a una cota menor, aparece la figura de un león. Toda esta composición descansa sobre un querubín de amplia papada. Este escudo pertenece al obispo Fray Alonso de Santo Tomás, nacido en Vélez-Málaga en 1.631 y obispo de Málaga entre los años 1.664-1.692. Ese obispo, según leemos en la web del Obispado de Málaga, perteneció a la Orden de los Dominicos (de ahí la introducción de la cruz flordelisada en el citado escudo) y, al parecer, fue un hombre generoso y de buena voluntad. Es muy posible que se instalara con la reforma de 1.680 acometida por Bernardo de Godoy.

 

Un primer plano del escudo obispal de Fray Alonso de Santo Tomás

Continuando con nuestra descripción de la fachada, los cuerpos que se yerguen a los lados del medallón son de volumen cúbico, de menor tamaño y se rematan por unas jarras vidriadas en verde decorativas, hoy pintadas en blanco, que posiblemente se añadieran en el siglo XVIII o en el XIX. A los pies y junto a la entrada principal tiene su torre-campanario, de varios cuerpos, que alberga un reloj y unas campanas cuya voz ya no se arranca a base de tirar del bajado con una cuerda, como se hacía desde hace siglos, sino con un impersonal mecanismo de percusión. Todavía recuerdo las crujientes y peligrosas escaleras de madera que ascendían hacia el campanario, aderezadas con excrementos y plumas de palomas. El antiguo mecanismo del reloj, que se desmontó para instalar uno nuevo, se conserva en instalaciones municipales. La torre se remata con un tejado a cuatro aguas, con tejas moras, vidriándose las de los nervios en blanco y verde (fruto de la última reforma) y coronándose todo el conjunto con una veleta sobre la que se eleva una cruz. 

 

La veleta que remata el campanario

 

Uno de los jarrones

Tras cruzar el primer escalón el templo, al cual antecede la ya descrita reja de hierro, accedemos a un pequeño atrio donde nos recibe un robusto y poderoso arco de medio punto ceñido por pilastras y rematado con cornisa adintelada, realizado en ladrillo de barro cocido. Este arco acoge una mezcla de estilos renacentista y mudéjar, prueba de nuestro diverso pasado cultural. Anteriormente se encontraba enlucido y con decoración pictórica, como puede apreciarse en antiguas imágenes; la capa pictórica pretendía darle al arco un aspecto marmóreo, “más noble”, así que las pilastras se enfoscaron y pintaron con un color y una técnica que pretendía darle un aspecto de mármol oscuro y al arco, de mármol blanco. Sobre este último se dibujaba una cruz en un óvalo y se remataba el conjunto con una inscripción que no es posible leer, dada la mala calidad de las viejas fotos. Este tratamiento pictórico decorativo lo observamos, según las fotos conservadas, a partir de los años cuarenta del siglo XX. En las fotos anteriores el arco aparece enlucido y encalado, sin decoración pictórica, por lo que hemos de suponer que esa decoración se introdujo tras las reformas y arreglos de la iglesia que acontecieron tras los años de guerra civil. En el suelo del atrio, en línea con las paredes, puede observarse una serie de agujeros dispuestos de forma equidistante que debieron tener una función que para mí es desconocida, hasta el momento. Bien pudiera ser que sirvieran para introducir pequeñas varas metálicas para soportar algún tipo de elemento decorativo de carácter religioso en determinados momentos. 

 

Arco de entrada a la iglesia

 

Imagen de mediados del siglo XX donde puede apreciarse el 

tratamiento pictórico del arco de entrada

(Colección Biblioteca Pública Municipal de Monda)

 

En esta imagen, a diferencia de la anterior, aparece la cruz sobre el arco

y la inscripción de la que hablamos anteriormente

(Colección Biblioteca Pública Municipal de Monda)

Sobre esta entrada hay un vano ovalado que se descubrió con motivo de las obras de restauración realizadas en los años noventa de la pasada centuria y que ilumina directamente el coro alto, el único que se conserva, porque anteriormente había un coro bajo que con el tiempo fue desmontado. Tras este arco nos encontramos con una gran puerta de madera de duelas de varios siglos de antigüedad y de gran singularidad; sus enormes llamadores tienen forma fálica, con decoración geométrica casi imperceptible por la aplicación de capas y capas de pintura, y el claveteado de la puerta se decora con elementos metálicos semiesféricos con una burda decoración geométrica, que pretenden asemejar pechos y que poseen, ambos elementos, tanto los llamadores como los apliques metálicos descritos, una clara finalidad apotropaica. Esta puerta, dado su descomunal tamaño, no posee bisagras al estilo convencional que conocemos, pues por el peso se habrían acabado desprendiendo del marco. En su lugar posee en los extremos de cada hoja una gran pieza de madera que la recorre de abajo arriba embutiéndose en un agujero en el suelo y en otra pieza de piedra con un agujero circular, situada en la parte elevada de la puerta e inserta en la fábrica del templo. Se trata de piedras gorroneras o quicialeras, que también aparecen en grandes construcciones palaciales, de castillos, fortalezas... 

 

Una de las aldabas

No hemos terminado con esta puerta pues a lo largo de los siglos las entradas de las iglesias y sus puertas eran usadas por los creyentes para tallar cruces, elementos religiosos... y a veces otros elementos profanos. En nuestro caso, en la puerta de la izquierda, lo único que puede identificarse es un vago esgrafiado con forma almendrada y que podía estar representando la mandorla o almendra mística o el ichthys, el pez. Lo que está claro es que no se trata de una gamberrada, sino de un elemento cuya fecha de realización es imprecisa y que forma parte de ese patrimonio material e inmaterial vinculado a la religión católica y que habría que preservar.

 

El posible ichthys 

Esta gran puerta da paso a un pequeño zaguán que ocupa el espacio bajo el coro, acotado con unas enormes puertas de madera a base de cuarterones que posee dos puertas de madera laterales más pequeñas, para facilitar el acceso al templo. El techo del zaguán es de madera y lleva incrustada una cruz griega del mismo material. Es muy posible que esta pieza se realizara tras la Guerra Civil, pues absolutamente nada tiene que ver con el estilo de las puertas antiguas del edificio.

 

Detalle de la cruz del zaguán

El templo posee una entrada secundaria lateral, que se realiza mediante una doble escalera desde el paseo de la Villa y a través de la cual se accede directamente a la nave de la Epístola. La portada de este acceso, al igual que la del principal, es de ladrillo de barro cocido, sólo que no presenta arco y se resuelve con un dintel. El aspecto es igualmente robusto. Esta entrada ha sido presa de algún que otro acto vandálico, por lo que la antigua puerta hubo de ser sustituida por otra nueva que ni de lejos tiene el encanto de la anterior.

 

Entrada lateral a la iglesia

Una vez dentro, dejados atrás el atrio y el zaguán, accedemos al interior del templo y podemos apreciar como interiormente el espacio se articula en tres naves separadas por arcos de medio punto apoyados sobre pilares rectangulares. La nave central, más elevada que las laterales, se remataba originalmente con una bóveda de artesa parecida a las conservadas en las iglesias de Ojén, Tolox o El Burgo. La original no se conserva, pues hubo de desmontarse en las últimas obras de restauración debido a su mal estado de conservación. Las naves laterales poseen bóvedas de arista y el presbiterio, de medio cañón. 

 

Interior de la iglesia 

 

Bóvedas de arista en una de las naves 

En la nave del Evangelio, a los pies, se encuentra una habitación que contiene una pila bautismal realizada en mármol. En el centro de esta nave se ubica una puerta de ladrillo de barro que describe un arco de medio punto que da paso a una zona exterior de la iglesia que se encuentra ajardinada y donde existe un almacén para elementos litúrgicos. Al lado izquierdo de esta puerta se abren dos capillas construidas en el siglo XIX y que albergan las imágenes del Resucitado y de San Roque, patrón de Monda. Creemos que en esta nave existían dos ventanas que fueron cegadas por la edificación de estas capillas. Finalmente, la nave del Evangelio se remata con una capilla que posee una bóveda de gajos con ocho nervios quebrados sobre ménsulas y con estrella central, decorada con un rico cromatismo de colores vivos y que algunos sitúan cronológicamente a primeros del siglo XVIII. Esta capilla acoge la muy venerada imagen de Nuestro Padre Jesús Nazareno, a la cual va ligada algunas leyendas.

 

La pila bautismal 

 

La venerada imagen del Nazareno 

 

Detalle de la bóveda de gajos sobre el Nazareno

En la nave de la Epístola, a cada lado de la puerta lateral de acceso, se ubican dos capillas que alberga las imágenes del Atado a la Columna y del Crucificado. Se construyeron durante el siglo XIX a costa de cerrar dos ventanas. Se remata esta nave con una capilla que se cubre por una bóveda de gajos sobre un anillo lobulado con ocho nervios cubiertos de yeserías que penden de un rosetón central; angelillos y pájaros sobre abundante macolla de hojas y flores campean alternadamente en los segmentos. La decoración se extiende a las pechinas, ocupándolas totalmente, y sobre la hojarasca con incipientes rocallas emergen querubines, presidiendo óvalos con símbolos marianos (torre, fuente, azucena…). Sin embargo, hay quien apunta a que la bóveda del Evangelio es más antigua y recibe influencias mudéjares. Acoge a la imagen de la Virgen María.

 

Atado a la columna en una capilla del siglo XIX

 

La nave de la Epístola

 

Bóveda decorativa en la capilla de la Virgen

Al final de la nave central nos encontramos con el presbiterio, que posee un gran arco toral cuyo perfil se encuentra dorado. En la pared se abren cuatro hornacinas; tres en la mediación, siendo la central de mayor tamaño y albergando una imagen del Sagrado Corazón de Jesús. A los lados se encuentran las imágenes de la Inmaculada Concepción y de San José. En una posición más elevada nos encontramos con la imagen de Santiago Apóstol. Antiguamente hubo un retablo de madera, que fue destruido en los turbulentos años de la Guerra Civil. 

 

Vista de la nave central desde el Presbiterio

 

Detalle del presbiterio

Tras el presbiterio está la sacristía y, tras ella, se ubicaba el antiguo cementerio. A este cementerio se accedía también desde la calle, estando cegado hoy día ese acceso, donde se encuentra la popularmente conocida como Cruz del Carnero. A decir verdad, todo el subsuelo de la iglesia y sus zonas aledañas conformaban el antiguo cementerio de Monda. A la sazón han aparecido restos humanos en todas las reformas de las zonas colindantes, tanto calles como viviendas, ya que antaño era tradicional enterrarse alrededor de la iglesia o bajo ésta. Las obras de reforma de nuestra parroquia, que se acometieron en los años noventa de la pasada centuria, sacaron a la luz restos óseos dentro de la misma iglesia, correspondientes a los enterramientos de los feligreses de mayor poder adquisitivo. Este tema también lo hemos tratado en una entrada anterior, a la que me remito.

 

En el otro extremo, a los pies del templo hay una tribuna elevada donde se colocaba el coro y donde, tras la última restauración, se ha colocado una viga con una inscripción que apareció en las obras de remodelación que reza de la siguiente manera: “Siendo Bernardo de Godoy Maestro Mayor deste Obispado de Málaga. Me fecit A principio Ubsque Ad fin. Año de 1680”. Se trata de la firma del arquitecto o maestro mayor de obras que por encargo del Obispado de Málaga, realizó una reforma a finales del siglo XVII.

 

El coro alto y la viga de Bernardo de Godoy 

Una cubierta a dos aguas con teja mora cubre el conjunto de las tres naves.

REFORMAS, REMODELACIONES Y DIVERSOS AVATARES

Como hemos señalado, la Iglesia Parroquial de Monda ha sufrido varias reformas a lo largo de su existencia que ha cambiado su aspecto en numerosas ocasiones a lo largo de los siglos. Dos importantes reformas tuvieron lugar en el siglo XVII y otra más a finales del siglo XX, entre otras quizás menos conocidas y/o de menor calado.

La reforma de Pedro Díaz de Palacios

La primera de ellas fue dirigida por Pedro Díaz de Palacios, arquitecto del obispado de Málaga nacido en Cantabria pero que había desarrollado su vida laboral ligado a la catedral de Sevilla, la de Granada y la de Málaga, además de haber efectuado obras y reformas en otras iglesias, de algunas de estas poblaciones.

En 1.599 fue designado maestro mayor de la catedral de Málaga, donde levantó el coro e interviene en otras parroquias, como la de San Juan y la de San Pedro del Perchel. En la primera mitad del siglo XVII actúa también sobre las iglesias de Álora y de San Pedro de Antequera. A sus labores como arquitecto hay que añadirle las de retablista, donde alcanzó un gran éxito en iglesias como Aznalcóllar, Écija y Sanlúcar la Mayor.

 

Firma de Pedro Díaz de Palacios 

En 1.605 actuó en la iglesia de Monda, de cuya intervención se conserva un plano y algunos documentos muy importantes como las Escrituras de condiciones y adjudicación de las obras en la Iglesia de Monda en 1605, gracias a las cuales conocemos el alcance de las obras realizadas en estas fechas, obras centradas primordialmente en la eliminación de las humedades y las goteras del tejado ya que, al parecer, este se calaba dañando las estructuras de soporte de la cubierta. Por este documento sabemos que el portal de la iglesia ya estaba construido, pero no era igual que el que hoy conocemos:

Y ansi mismo se adereçara el enmaderado y el tejado del portal que está delante de la dicha yglesia.

Además de las humedades, el arquitecto Pedro Díaz detecta como el testero de la capilla mayor se encuentra en tan mal estado que ordena derribarlo y reconstruirlo desde los cimientos. En el documento establece la composición de la argamasa de cal y arena, el ancho de los muros, la profundidad de los cimientos, la calidad de los materiales, la técnica a emplear... Es un documento que no tiene desperdicio y que se puede consultar en el libro de los mondeños MONDA EN EL RECUERDO, de donde se ha tomado esta información.

La obra, finalmente, se remató el uno de junio de 1.605 en el malagueño Pedro Amador en 180 ducados, tras haber hecho una propuesta de rebaja de 20 ducados sobre el precio estimado de la obra. Tenían un plazo de duración de dos meses, según el documento, y, entre otras cosas, el maestro que se quedara con las obras debía aportar por adelantado el material:

Yten el maestro en quien se rrematare esta dicha obra a de poner a su costa todos los materiales necesarios para hacer la dicha obra, ansi de cal y arena y ladrillo y piedra y teja y madera para la dicha obra y para andamios y agua y sogas y espuertas y clabos y todo lo necesario para hacer la dicha obra que la fabrica no la de dar más el dinero en que se le rrematase.

De lo expuesto se puede extraer varias cosas relacionadas con los materiales, por ejemplo, el tema de la cal, que se empleaba para argamasa mucho antes que para vestir los muros y paredes de nuestros pueblos. Indirectamente se nos está dando un valioso testimonio sobre los caleros, los hombres que elaboraban la cal y que en nuestro pueblo han tenido una honda raigambre. En segundo lugar al hablarnos de tejas y ladrillos, no podemos más que pensar en la industria tejera que existía en Monda en el paraje de El Tejar y que ya hemos tratado anteriormente en esteblog.

El plano de la iglesia de Monda elaborado 

por Pedro Díaz de Palacios

No sabemos realmente el tiempo que duraron las obras que se iniciaron en 1.605 ni si surgió algún problema o inconveniente a lo largo de las mismas, a pesar del plazo de dos meses establecido en el documento. Ahora bien, entre los “papeles” de este arquitecto se conserva un plano de 1.605 de la planta de nuestra iglesia que, por su invaluable interés, vamos a pasar a describir:

 

Plano de Pedro Díaz de Palacios de 1605 

En planta nos encontramos con un templo de plan basilical con tres naves, la central y las laterales, eso sí, la central sólo un poco más ancha que las laterales, por lo que inferimos que también era más alta. En el plano la nave central viene marcada con una anchura de 14 pies, que pie castellano, que vendría a ser casi cuatro metros de anchura, mientras que las laterales tienen 10 pies, que vendrían a ser de casi tres metros (pie castellano: 0,278635 m).

Las naves se encuentran sostenidas por pilares cuadrangulares de dos pies de lado, esto es 0,55 metros, y suponemos que apeaban en arcos formeros de medio punto que sostenían la cubierta y de una luz, según recoge el plano, de 15 pies, o sea, unos 4,17 metros. Habría un total de seis arcos formeros, tres por cada lado de la nave central; hoy día son cuatro por cada lado de la nave central. La nave de la Epístola mantiene su puerta flanqueada por dos ventanas abocinadas, las cuales, en la actualidad se encuentran cegadas no sabemos desde que momento. Si observamos con detenimiento el muro de la iglesia que da al paseo de la Villa hoy día, podremos apreciarlas. Sin embargo, no existe la puerta de la nave del Evangelio. Ésta se construyó en una reforma posterior donde se ampliaron las naves. Ambas naves, según el plano, se rematan por altares, no por capillas, lo que nos puede mover a pensar que las que se conservan fueran de finales del siglo XVII y/o principios del XVIII como han indicado algunos autores. La nave central desemboca en el altar mayor, al que se accede tras subir una escalinata de 5 peldaños que discurren a todo lo ancho de la nave. Salvo en la cabecera del templo, en el resto del edificio no se reflejan en el plano otros altares, por lo que sospechamos que debieron haber algunos retablos menores de madera y que los muros debieron acoger decoración pictórica con temas religiosos, cuadros de la misma temática...

El acceso al templo es completamente diferente al actual; en primer lugar, nos encontramos un portal rectangular que tendría una cubierta soportada por varios pilares al que se accedía a través de tres vanos, uno delante de cada nave, seguramente rematados en arcos de medio punto, el central de más luz y posiblemente más alto (portal questa delante de la yglesisa, se recoge en el plano). En la parte de la izquierda este portal quedaba cerrado por un muro mientras que en el de la izquierda, como puede verse en el plano, estaba abierto. En arte, esta composición de tres arcos se interpreta como la Santísima Trinidad. No existe torre campanario en la fachada principal, ésta se haya junto a la cabecera de la nave de la Epístola, donde también se encontraba la sacristía. Tampoco está el baptisterio que hoy conocemos. 

A partir del plano hemos podido calcular la anchura aproximada del templo a los pies, que sería de unos 45 pies, aproximadamente unos 12,50 metros, porque en la cabecera sería mayor al sumar la sacristía, que nos daría un total de unos 55 pies, o sea, unos 15,32 metros. La longitud del templo que hemos calculado a partir del plano sería de unos 66 pies hasta la entrada, sin incluir el atrio, lo que nos daría una longitud de algo más de 18 metros. Incluyendo el atrio (alrededor de 10 pies), tendríamos unos 21,45 metros. Actualmente las naves miden unos 18 metros de anchura por 31,42 metros, incluyendo el atrio. La sacristía, que se encuentra detrás del altar mayor, mide unos 5,20 metros por 12,12 metros. 

El acceso al interior de esta primitiva iglesia se hace mediante un vano abocinado hacia el interior, como puede verse en el dibujo, y que estaría rematado por un arco, que da paso a una escalera con tres peldaños. Por tanto, la entrada a la iglesia en estas fechas estaba mucho más baja que en la actualidad y el acceso era de menor envergadura. La puerta de entrada tal y como la conocemos hoy día con su arco de ladrillo y sus enromes hojas, son posteriores, quizás de finales del siglo XVII o de primeros del siglo XVIII. 

 

Portal de acceso y puerta de entrada según el plano de Díaz de Palacios

Junto a la nave del Evangelio, en su mitad más próxima al altar, aparecen la torre-campanario, que posee una escalera de caracol, y la sacristía, ambas con acceso directo a esta nave y con ventanas al exterior. Ambos espacios tienen planta cuadrada, calculándose un espacio interior de nueve metros cuadrados. Nos llama poderosamente la atención el grueso de los muros de la torre, que contrasta con el grueso de los muros del resto de la fábrica de la iglesia, cuya anchura, 2,5 pies, unos 0,70 metros, es duplicada por la de los muros de la torre, 5 pies, esto es, 1,40 metros. Mientras que la sacristía presenta dos ventanas abocinadas, las de la torre no lo son y poseen una luz mucho mayor, más el doble ¿Por qué motivo es tan diferente esa torre al resto de los elementos constructivos de la iglesia? Es muy pero que muy tentador pensar que se tratase del antiguo alminar de la mezquita de Monda integrado en la obra de la iglesia. No estaríamos ante ninguna propuesta descabellada, pues a lo largo y ancho de nuestra geografía son muy numerosos los alminares que acabaron siendo integrados como campanarios en las nuevas iglesias. De esta manera, y si así fuera que no lo sabemos con certeza, el muro que da al paseo de la Villa, que está orientado al sureste, podría haberse levantado sobre el muro de la quibla, donde se encontraría el mihrab, el espacio más sagrado de una mezquita. Por todos es conocido que gran parte de las mezquitas de al-Andalus se edificaban orientando el muro de la quibla hacia el sureste o hacia el sur.

 

Antigua torre-campanario de la iglesia

La torre-campanario que hoy conocemos a la entrada del templo, por tanto, es posterior a estas fechas, quizás de finales del XVII o incluso del mismo siglo XVIII, aunque nos inclinamos por la primera opción, como veremos más adelante. 

Este extraordinario documento es una antiquísima foto fija de cómo era nuestra iglesia hace más de cuatro siglos. En primer lugar, el templo era de menor tamaño y seguramente de menor altura, aunque poseía tres naves, más estrechas y más bajas; el acceso era muy diferente al actual y la torre-campanario se encontraba en otro lugar. A finales del siglo XVII o primeros del XVIII, la iglesia sufrió una reforma muy importante que la afectó en planta, alzado y cubiertas; las naves se hicieron más anchas: la nave central creció a costa de la nave del Evangelio; la sacristía y el campanario se demolieron para construir la nueva nave del Evangelio, en cuyo centro se construyó una puerta rematada por un arco de medio punto que es la que hoy día da acceso al patio. Aquí podríamos tener una datación aproximada para la capilla de esta nave, tan discutida por unos y otros; el portal de acceso cambió por completo, pues en el lado derecho se colocó la torre-campanario y en el izquierdo, ya edificada la nueva nave del Evangelio, se construyó lo que es hoy el baptisterio. En la cabecera, posteriormente, se construiría la sacristía y se dotaría de un acceso desde el altar mayor.

Creemos que estas reformas se acometieron a finales del siglo XVII con el siguiente maestro mayor, Bernardo de Godoy, del que pasaremos a hablar a continuación.

 

Planta actual según la profesora Rosario Camacho

El Maestro Mayor Bernardo de Godoy

Tenemos constancia de que, hacia finales del siglo XVII, en 1.680, se acometieron nuevas actuaciones de reforma cuyo protagonista es el maestro mayor Bernardo de Godoy. Lo sabemos por la aparición en el transcurso de la reforma de los años noventa de una viga de madera que formaba parte del entramado de soporte de la cubierta de la nave central donde el arquitecto firmaba su obra, tallándose el siguiente texto: 

Siendo Bernardo de Godoy Maestro Mayor deste Obispado de Málaga. Me fecit A principio Ubsque Ad fin. Año de 1680

“Siendo Bernardo de Godoy Maestro Mayor de este Obispado de Málaga. Me hizo de principio hasta el fin. Año de 1680”.

 

La viga en su lugar original 

Según parece era costumbre de este maestro mayor el firmar sus trabajos; la iglesia de San Juan de Frigiliana, que interiormente guarda una pasmosa similitud con la de Monda, en la que intervino en el año de 1.676, también posee una viga en el coro donde, según recogía Temboury, puede leerse:

Bernardo de godoi, Maestro Maior me fezid desde cimientos, Año de 1676 Años

 Anotación de Juan Temboury sobre inscripción de Bernardo de Godoy

 

 

Interior de la iglesia de Frigiliana 

 

Interior de la iglesia de Monda

Ojalá conserváramos documentación de las obras de este maestro mayor, hubieran sido muy esclarecedores y conoceríamos el alcance de las reformas y actuaciones que realizó en la iglesia de Monda. Aunque no hemos tenido esa suerte es muy posible que, a juzgar por el hallazgo de la viga en la nave central de la iglesia como elemento del artesonado, las obras de Bernardo de Godoy hubiesen estado encaminadas a realizar la gran metamorfosis que sufrió la iglesia de Monda y la mencionada viga nos puede dar la clave: 

1º En ella se recoge que Me fecit A princio Ubsque Ad fin / “Me hizo de principio a fin”, por lo que podríamos entender que la actuación de este arquitecto afectó al templo de forma integral operando su total transformación, proporcionándole un aspecto muy similar al que tendría hoy día. 

2º Por otra parte, de haber sido las obras de 1680 de ese carácter integral, podríamos entender que la viga aparecida en las obras con la firma del arquitecto, tuviera unas dimensiones mayores que la anchura de la nave central que se recoge en el plano de Pedro Díaz de Palacios, esto es, abarcando las primitivas nave central y nave del Evangelio.

Al tenor de lo expuesto a raíz de la revisión del plano de Pedro Díaz de Palacios, pensamos que muy posiblemente las grandes transformaciones descritas de nuestro templo hubieran tenido lugar durante las obras de Bernardo de Godoy. Lástima no disponer de documentación archivística específica para esta obra en el momento de la actuación de este arquitecto.

Es muy posible que asociada a estas obras fuese el momento en que se colocó el escudo obispal de Fray Alonso de Santo Tomás, bajo cuyo patrocinio hubo de realizarse la intervención. Bajo ese escudo hay un medallón que alberga la imagen de Santiago Matamoros/Matamarxistas desde 1.945 y que originalmente no sabemos que escena albergaría, pero es posible que contuviera algún tipo de elemento pictórico. En las fotos más antiguas este medallón aparece blanqueado.

Otras reformas y acontecimientos

Posteriormente hubo otras reformas en el templo a juzgar por la capilla de la Epístola, donde aparece con profusamente decorada con elementos barrocos que apuntan al siglo XVIII. Sin embargo, desconocemos el alcance tuvieron y seguramente debió haber más a lo largo de esa centuria de las que no ha quedado huella documental. 

En la primera mitad del siglo XIX, en el marco de la Guerra de Independencia, se vivieron momentos de inquietud ante una posible invasión inglesa desde Gibraltar de toda la zona costera y pueblos de interior, por lo que los párrocos recibieron instrucciones para llevarse todos los objetos de culto de valor.

En esa primera mitad de centuria, con la construcción del nuevo Cementerio Municipal del Carmen en el camino a Coín del que sabemos que ya estaba funcionando en 1.846, sospechamos que hubo de realizarse algunas reformas relacionadas con el desmantelamiento del camposanto que había asociado a la iglesia, pero desconocemos la naturaleza de las posibles actuaciones que debieron darse. Es posible que por estas fechas se colocara la Cruz del Carnero en lo que sería la entrada al cementerio antiguo.

También sabemos que a finales del siglo XIX y primeros años del siglo XX se hicieron algunas reformas más, primordialmente motivadas por donaciones de particulares para la erección de capillas, para reparaciones y ornamentación. De esta manera hay varias capillas en las paredes de las naves laterales que fueron realizadas por donaciones particulares y que acabaron cegando las ventanas que daban al exterior, privando al templo de luz natural.  

Señalar que en diciembre de 1.918, tal y como recoge el periódico EL POPULAR, en la iglesia se celebró un acto religioso para conmemorar el final de la Gran Guerra. En efecto, el domingo 1 de diciembre de 1.918 León Fresón, empresario de origen belga, organizó un Tedeum para celebrar el final de la Primera Guerra Mundial y la liberación de Bélgica, su tierra de origen. Señalemos que el Armisticio se firmó el 11 de noviembre, sólo unos veinte días antes. Al evento invitó a las autoridades guareñas y mondeñas; se colocaron las banderas de España y Bélgica en el campanario de la iglesia; el interior del templo se engalanó y se instalaron las banderas de Inglaterra, Francia, Estados Unidos e Italia, a las que se les rindió homenaje.

 

Noticia recogida en El Popular

León Fresón Ligueux, el protagonista de esta noticia y belga de origen, además de haber trabajado en los Altos Hornos de Málaga, fue uno de los pioneros en traer la electricidad a nuestras tierras, con permiso, claro, de Augusto Taillefer. Tenía en propiedad o en arrendamiento el molino de Fidel (antiguo molino de San Antonio Abad), en Guaro, que había dejado de moler cereal para producir electricidad mediante una línea, era llevada al vecino municipio de Guaro. José Francisco Naranjo Bandera, historiador vecino de Guaro, recoge en su blog mocaberte.blogspot.com  algunas referencias sobre León Fresón; al parecer era el que se encargaba de cobrar la electricidad a los guareños. 

En casa de este rico empresario, que estaba casado con la mondeña Isabel Lomeña, tras los actos religiosos, las autoridades fueron invitadas a un ágape, mientras se repartía pan a los más necesitados del pueblo. Finalmente, otros vecinos de Monda, de extracción más humilde y que venían de trabajar, fueron invitados a sumarse a la fiesta.  

Hay que destacar la donación del doctor Jiménez Encina en los años veinte del pasado siglo, que sirvió para la ornamentación y la renovación del pavimento del templo, tal y como se hace constar en una placa conmemorativa instalada en el interior del templo: 

El pavimento y las obras de ornamentación de esta iglesia parroquial débense a la caridad eximia del hijo predilecto de Monda EL SABIO DOCTOR Dn. CRISTÓBAL JIMÉNEZ ENCINA, a quien párroco autoridades y pueblo tributan el homenaje de esta inscripción en testimonio de gratitud y memoria del señalado beneficio. A.M.D:G: Monda – XXV – Febrero - MCMXXVIII

 

Placa conmemorando la donación del 

doctor Jiménez Encina 

Hasta ese momento las reformas y obras que se habían realizado en la iglesia se habían producido como consecuencia del paso del tiempo, del envejecimiento de los materiales, de los agentes meteorológicos, de las necesidades de ampliación... Sin embargo, un triste acontecimiento iba a marcar el antes y el después de nuestra iglesia (y de muchas del país): el golpe de Estado y la Guerra Civil Española. 

No es este lugar ni momento para explicar la sustancia del golpe de Estado y del estallido de la subsiguiente terrible Guerra Civil Española pero señalaremos muy resumidamente que hablamos de una época de una profunda polarización social que hunde sus raíces en tiempos anteriores donde, por una parte, las clases más reaccionarias, conservadoras y que detentaban el poder económico y social (burguesía, terratenientes, banca, Iglesia, Ejército...) se oponían a las reformas que habían puesto en marcha algunos gobiernos republicanos a favor de otro grupo social que exigía mejoras sociales y económicas como disponer de educación pública, jornada laboral de ocho horas, salarios dignos... representado por los trabajadores del campo, jornaleros, proletariado y obreros urbanos..., porque socavaban sus prerrogativas de clase y les hacía perder influencia y poder. Los enfrentamientos rápidamente saltaron del plano político a la calle con peleas, reyertas y cierta violencia callejera exacerbada por un ambiente cada vez más polarizado y enrarecido, donde, en gran parte de las clases populares, iba anidando un fuerte sentimiento anticlerical y de aversión a la patronal y a todo lo que rezumara reaccionarismo y conservadurismo. Tras el estallido del golpe de Estado y el caos de los momentos posteriores, se cometieron muchos crímenes y atrocidades. Las iglesias fueron asaltadas en gran parte del país donde fracasó el golpe (fracaso devenido por la falta de apoyo social); los objetos de valor que no se habían llevado ya los párrocos, que veían venir lo que se avecinaba, fueron robados, muchas tallas de un invaluable valor histórico fueran sacadas a rastras de los templos, “ejecutadas” en plazas públicas y quemadas, junto con retablos centenarios, cuadros muy antiguos y de gran valor, enseres litúrgicos y archivos eclesiásticos... El daño al patrimonio histórico y cultural fue catastrófico.

Sabemos, por testimonios y algunas fuentes documentales, que grosso modo, esto fue lo que pasó en nuestra iglesia. El templo fue asaltado la noche del 23 al 24 de julio de 1.936, las tallas fueron ejecutadas en la plaza del pueblo y posteriormente quemadas; los retablos destruidos y reducidos a cenizas; el extraordinario archivo eclesiástico que databa del siglo XVI fue también pasto de las llamas; las campanas fueron desmontadas y quebradas (pero en agosto), salvo una, la que estaba asociada al reloj... Ante la envergadura de los acontecimientos, los guardias civiles del pueblo no pudieron hacer nada más que retirarse al cuartel y rezar para que no fueran a por ellos.

Sin embargo, algunos vecinos lograron salvar alguna que otra pequeña imagen y algunos pocos restos de las ya quemadas, aún a riesgo de sus propias vidas. Durante el tiempo que duró la guerra en nuestra zona, desde el 18 de julio de 1.936 hasta el 7 de febrero de 1.937, la iglesia perdió todo su carácter litúrgico se destinó a almacén, economato, cuadra y refugio de familias que huían del frente de guerra, cada vez más próximo.

No fue la iglesia la única afectada por el fervor antirreligioso pues las tres cruces (Caravaca, de la Sierra y del Agua) también fueron atacadas. Anteriormente y según informe de la Guardia Civil dirigido al Gobernador Provincial, el 21 marzo de 1.936 también había sido destruida una cruz de piedra que se encontraba a medio kilómetro del pueblo. Se trataba de una cruz muy antigua que ya nunca se recuperó. Sería, con casi toda seguridad, la cruz que aparece mencionada en varias ocasiones en el Libro de Apeos y Repartimiento de Monda, de 1.572, y que según los testimonios de varios testigos se encontraba a la salida de Monda en dirección a Marbella, sobre un pequeño cerro o promontorio. Creo, por la ubicación que proporciona esta fuente documental, que esa cruz debió estar en las inmediaciones de donde se localiza actualmente la Cruz del Agua, una de las tres cruces de Monda y a la que desde hace muchos años no podemos acceder los mondeños porque la finca donde se encuentra está vallada y en su momento no se habilitó un acceso alternativo... Volviendo al tema que nos atañe, uno de los testigos que la menciona en su declaración fue el morisco colaboracionista Bartolomé Arruro, que notificó el día 24 de enero y testimoniaba: 

… e que assimismo le parece podría aber exido junto a una cruz que está enzima del camino de Marbella, en un zerro que ai allí.

Tras la conquista castellana se procedió a la cristianización del territorio y de sus gentes, así que los elementos religiosos de la nueva cultura y de la nueva sociedad se impusieron y se integraron en el paisaje. En esta época y posteriores era muy frecuente que, en los cruces de caminos, en las salidas de las poblaciones (amén de otros muchos lugares como fuentes, etc.) … se colocaran cruces para favorecer la travesía al viajero porque abandonado el pueblo, el espacio urbano y civilizado, se adentraba en una zona de peligro e inseguridad, con salteadores y bandidos, con todo tipo de riesgos...  Esta costubmre no es particularmente cristiana sino que la observamos en muy distintas culturas antiguas a lo largo y ancho del mundo. Por ejemplo, los romanos tenían algunos altares en los cruces de caminos y a lo largo de sus vías de comunicación que albergaban a dioses protectores de los viajeros para hacer propicios los viajes.

Volviendo al agtiado siglo XX, tras la imposición del nuevo orden reaccionario en febrero de 1.937, además de los encarcelamientos, las condenas en penales distantes e infames, los castigos y maltratos, los juicios sumarísimos, las numerosas ejecuciones y la terrible represión social que se impuso a los vencidos, las nuevas autoridades procedieron a realizar una serie de informes donde se recogía las represalias que habían sufrido las familias y personas consideradas conservadoras y con los daños que había sufrido el pueblo, determinadas viviendas y edificios... destacando la iglesia, al objeto de plantear su reparación y arreglo para abrirla nuevamente al culto. Fue el arquitecto Enrique Atencia Molina el que llevó a cabo las obras de restauración y arreglos del templo y que también actuó en numerosas iglesias de la provincia tras el fin de la Guerra Civil Española. Este arquitecto evaluó los daños sufridos por la iglesia en pavimentos, paredes, techumbres...en 56.424,74 pesetas. No sabemos exactamente qué arreglos y obras llevó a cabo, el contenido de los mismos se puede ver en el Archivo Histórico Provincial de Málaga, que un día de estos visitaremos para su consulta, pero a buen seguro que debieron orientarse a la reparación de los pavimentos, paredes y techumbres.

En cuanto al tema de las imágenes, andados los años hubo de comprarse algunas en los famosos talleres de Olot (Gerona), que debieron funcionar a todo trapo a juzgar por la cantidad de encargos que recibieron de casi todo el país. Según me han contado algunas personas de edad, tras la guerra y como todavía no había imágenes que procesionar, una Semana Santa las nuevas autoridades tomaron a varias mujeres republicanas a las que habían rapado el pelo como castigo y las obligaron a portar en procesión varios cuadros con imágenes sagradas de algunos vecinos... Las imágenes y retablos que tenía la iglesia de Monda eran muy antiguos, datados en los siglos XVII y XVIII y de un gran valor histórico-cultural además de religioso. 

Al igual que en el resto de las iglesias de nuestro país, tras la guerra y el advenimiento de un nuevo tiempo, la Iglesia Parroquial de Santiago Apóstol de Monda se “vistió” con los nuevos trajes del nuevo orden dictatorial impuesto y es que dentro del espíritu nacional-católico que propugnaba esa nueva realidad política que vino a llamarse Franquismo, la institución eclesiástica mantenía una estrechísima relación con el nuevo Estado. De esta manera en sus muros se alojaron durante décadas consignas falangistas y de alabanza a Franco por la victoria sobre la anti-España, que recientemente salieron a la luz, en parte, con el repintado de sus paredes exteriores, y que muchas personas todavía rememorarán. Muchos recordaremos todavía la cruz de madera pintada en negro que hubo en la fachada que daba al paseo de la Villa, que fue desmontada en la última reforma y no restituida no sabemos muy bien porqué. 

Hay que esperar a los años noventa para que nuestra iglesia sufra su última gran actuación, que le afectó de forma íntegra pues se sustituyó la cubierta, se repicaron y enlucieron los paramentos, se sustituyó el antiguo pavimento... Es de público conocimiento que durante las obras aparecieron bajo el suelo de las naves multitud de tumbas y enterramientos, correspondientes a aquellos primeros mondeños y mondeñas que se enterraban en el templo desde el siglo XVI. Desconocemos por completo qué ha pasado con estos enterramientos, si las tumbas permanecen allí, si los restos fueron trasladados a otro lugar... Es posible que debajo de ellos se encontraran los restos de la primitiva iglesia o, incluso, de la mezquita. No lo sabremos y, como hemos dicho, desconocemos el alcance de las obras en el subsuelo de las naves y si estas pudieron afectar o no al registro arqueológico del templo porque tampoco tenemos constancias si las obras se hicieron o no con algún tipo de control o vigilancia arqueológicas.

 

Sustitución de la techumbre 

Por otro lado, y con el repicado de las paredes para la renovación del enlucido ha podido perderse para siempre un extraordinario patrimonio pictórico ocultado por sucesivas capas de cal y de pintura. En efecto, durante el barroco era bastante frecuente que los paramentos se decoraran con pinturas de vivos colores remedando elementos arquitectónicos, figuras sagradas, escenas sacras... En el interior de nuestra iglesia, de hecho, se conservan algunas pinturas todavía en las capillas del Evangelio y de la Epístola, además de algunas otras. Pero inferimos que las pinturas estarían extendidas a otros paramentos, como era frecuente en el siglo XVIII. Lo que ocurre es que, con el tiempo y la propagación de enfermedades e infecciones (recordemos que bajo el suelo había un cementerio y que en esta época la gente no era muy amiga del jabón), empezó a emplearse la cal para luchar contra los gérmenes, por lo que los muros de muchos edificios, otrora adornados de bellísimos colores y elementos, palidecieron bajo capas y capas de cal. Junto a la iglesia hay dos viviendas que conservan una decoración de colores excepcional, el antiguo cuartel o Casa del Doctor Jiménez Encina y la casa de Eduvigis. 

No sabemos ciertamente si el interior de la iglesia de Monda dispuso de decoración pictórica parietal, que es lo más posible. Si así fue, con el repicado de las paredes se perdió un patrimonio histórico-cultural y religioso invaluable. Entre algunas de las escasas fotos que existen del curso de las obras, aparece la nave del Evangelio totalmente desprendida de su cubierta y de su enlucido, por lo que hemos podido ver bajo su “piel” como los gruesos muros son de mampostería encintada con verdugadas de ladrillo de barro cocido. El vano que da acceso a lo que es ahora el jardín se compone por un arco de medio punto de ladrillo de barro cocido. En esa misma pared, sobre la puerta, se detecta algunos huecos cegados a la misma altura y equidistantes, que suponemos pudieron formar parte de una antigua techumbre o cubierta. En lo que es hoy día el baptisterio las imágenes han revelado que la pared es de ladrillo de barro cocido y que, a pesar de tener un acceso adintelado, sobre éste se construyó un arco ciego de descarga. En esa misma pared se aprecia numerosos huecos de un tamaño similar y equidistantes, se trata de mechinales, huecos que se disponían para anclar el andamiaje a la pared y que luego eran tapados. En la parte más elevada del muro, según vemos en la vieja foto, hay un pequeño ventanuco circular que daba al exterior y que podemos apreciar también en algunas fotos antiguas. En esta imagen aparecen los arcos de las naves y sus pilares, de ladrillos de barro cocido.

 

Imagen del interior en el curso de las reformas

 

Otro detalle de las obras

En el curso de las reformas tuvieron lugar varios hallazgos, de los que destacamos la viga de Bernardo de Godoy, ya citada y una carta que apareció en un agujero en el coro, junto a un trozo de pan, que no está fechada pero que, a juzgar por el tipo de letra, puede ser del siglo XVIII o del XIX. Se trata de una misiva que una madre dirigía a su hijo con ciertos reproches:

Ijo mio tus letras resibi y con ellas mucho gusto en saber gosas de buena salud yo i tu ijo la tenemos para servirte digo ijo que resebi el viaje pasado doce reales restan ocho i medio dises que no te enbia a decir lo que te enviaba deves destar siego que unos calzones i un pañuello te enbie a desir que te enviaba me enbiaras adesir si bienes para Santiago porque me lo dijo el onbre enbiamelo adesir cuando se venga diego martin por vida de tu ijo que será para mi una nueva de mucha alegría i siacaso vinieres no traigas cabalgadura que yo no puedo ir ahora que estoi ocupada de tu ijo resebiras mis abrasos que solmente por oir su pico podias aser inposibles por venir de cristobalina resebiras muchos recados mi padre esta bueno para servirte a tu padre que resiba muchos recados de su ermana doña ana lares ..... ...... te encargo i con esto adios que te quides i ....... ........ que te me deber que bien sabe dios que lo deseo i tu esposa doña maría sapata.

A fransisco de madrid que dios guarde en la obra de la fabrica en monda.

 

Carta hallada en las obras

No tenemos la menor idea de cómo esa carta llegó a uno de los huecos del coro. Es posible que Francisco de Madrid, el receptor de la carta, trabajara en alguna de las reformas de la iglesia en esas fechas, como remata la epístola, y decidiera dejarla en el lugar donde fue hallada o que allí la olvidara... 

Conclusiones

Querido lector, si has sido capaz de llegar hasta aquí tras párrafos y párrafos de información, además de agradecerte el esfuerzo y el aguante, decirte que de la iglesia de Monda se podría hablar mucho más extensamente, se podría escribir cientos y cientos de páginas. De hecho, podría escribirse un libro. Y debería. Soy consciente que dejo muchos otros temas por tratar y que me gustaría abordar en próximas entradas, pero este blog y esta persona tiene unas limitaciones que por el momento no se pueden sobrepasar. 

Como decía al principio de este post, la iglesia de Monda está llena de historias y no es para menos. Es uno de los edificios más antiguos y ha sido lugar para la fe de los mondeños durante unos setecientos u ochocientos años, ya fueran mondeños musulmanes o mondeños cristianos... 

Ha sido y es un lugar de agregación e identidad colectivas, de cemento social... no olvidemos que todos y cada uno de los ritos del cristianismo, desde que nacemos, con el bautizo, hasta que morimos, tienen un protagonismo absolutamente determinante entre esas cuatro paredes. Y que las festividades y celebraciones religiosas en nuestra comunidad tienen su piedra angular en este templo cristiano.

Además de ser un edificio religioso, es también un edificio de gran valor histórico, cultural y social donde confluyen tradiciones estilísticas antiguas de civilizaciones pasadas. Sólo espero que después de esta lectura veas la iglesia de Monda desde otra perspectiva o, mejor dicho, desde otras perspectivas, más consciente de su historia, sus avatares y tribulaciones, y sus múltiples significados. 

© Diego Javier Sánchez Guerra